首頁 > 名人家居
隨意的工作間中，女主人躺在灑滿陽光的老式躺椅上，工作室也可以變得如此愜意。
凌子和楊明義的家，本著純粹的原則在建造。他們選擇的是以繪畫的方式來裝扮家，所以，家就變成了一幅可觀、可游、可居、可詩的新派水墨畫。
別人這樣評論楊明義的畫：可以觀，可以游，可以居，可以詩。
關于楊明義的作品與成就，實在太多；給他的畫寫過評論的著名美術評論家也實在太多。但是，對于他來說，那些成就與評論或許都只是窗外的風景，而真正令人沉醉的風景則是畫本身。
對于這個將周莊帶往世界的人來說，一般人看來有些神秘，也有些神往。但真正對楊明義神往的人，大都是因為他的畫。從20世紀60年代初創作水印木刻版畫，到70年代起開始探索新的水墨江南山水畫，今天的他，已經將水墨融于胸懷，創造性地表現著江南水鄉的濃郁韻味。所以，他的畫清新脫俗，別具一格，深深刻上了屬于他的痕跡。
沉下心來想想，楊明義，其實純粹得令人一眼望穿??他只是想畫一幅畫，讓別人有興趣看一看，有興趣去游一游，有興趣住些日子，然后，有興趣享受那份詩情畫意！這些畫作中，當然也包括他的家。
江南水鄉，畫不好便成了小氣的女子，留在家里便是最好的出路。楊明義的畫里，分明為江南水鄉注入了淳樸、簡練的神韻，頓時令人發現精巧背后的大氣。而他的家，也是如此。懂得繪畫的人，懂得好東西是靠時間養出來的。對待家，楊明義就像對待他的畫一樣，創造出今天擁有獨特語言的水墨江南，而凌子就是他畫中的美麗女子。楊明義用了二十年；當大多數畫家已經不畫速寫而用更快捷的照相機代替時，他還一直不停地畫著。
女主人寬敞，明媚的工作室，一張鐵藝古董床，讓工作也變得如此愜意。
時間的積淀絕不是浪費，就像陳香的老酒，少一寸光陰便少了一分滋味。凌子和楊明義的房子用了一年多的時間才重新建造完成。三層的小樓規劃得清晰明了。一層是開放的會客區，二層是安靜的主臥和男主人的書房，三層整層的空間則都是女主人工作室。明晰的分區，令每個空間都充滿了屬于自己的獨特之處，整個居室中或古典或現代的裝修設計，始終無法脫離那張白紙，那份神韻總會落在畫卷之上。
人像處理水墨畫般處理著房間的格局，有明有暗，有取有舍。
每件裝飾品都像是珍貴的藝術品。
留白是需要勇氣的。在這個三層的居室中，我們足以見到主人的勇氣。大面積的留白，與水墨畫有些神似。居室的每一處動線設計都足夠寬余，令人在居室中產生的是游走的感覺，帶上了那么點兒人在江南的閑庭信步。但是，這里的留白并不顯得空洞，隨處可見的繪畫作品，或是主人自己所畫，或是朋友贈送，畫在它應該在的位置，不會令留白處有被填滿的感覺，卻恰到好處地把每一處留白也巧妙地變成了一幅畫中畫。
即便是沐浴間，也充滿了水墨畫般的意境。
精巧中略帶硬朗的古董床，純麻的襯衣，帶著墨香的書籍，舒適隨處可見。
家，可居，可詩
好居室不僅要可觀，可游。居室是為人居住的，住得舒適才是根本。這一點，凌子和楊明義的家中并不缺少。
房間的采光極好，采用的是少有的三面采光，無論走到哪個角落，都可以享受到溫暖陽光的觸碰。整個房子在建造之初最先選好的是書房的位置，然后才規劃其它的空間。這里有溫暖的陽光，有窗外成蔭的綠樹，主人像處理水墨畫般處理著房間的布局，有虛有實，有明有暗，有取有舍。所以，這里舒適的光線也很適合主人在書房中會客，安心享受只屬于自己的時光。
懸掛在一層被挑高的空間中的吊燈，出自雕塑家之手。
不經意的精致是居室最大的特色。懸掛在一層挑高空間的吊燈，是主人請一位雕塑家雕刻出模子，再請人用鐵藝打造的，帶著一份粗獷中的精致。三層女主人的工作間中，一張可以隨時休息的鐵藝古董床，為簡約的現代主義融入了一份古韻。大廳中高雅的鋼琴與清麗的荷花，簡約的沙發與古樸的餐桌，舒適隨處可見卻并不隨意，走到哪兒，都能感受到詩情畫意的浸染。
猛的看上去，這個家似乎沒有什么特別夸張之處。但是那份水墨畫的意境之美，卻總給人帶來一種沖動，想進去看一看，游一游，住一住，在不經意間融入那份傳說中的詩情畫意。
主臥室與沐浴間用透明玻璃做隔斷，家多了一絲浪漫的氣息。
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中式風格打造得好便是如詩如畫的仙境，但打造得不好很容易變得附庸風雅。在裝飾上切忌不要大面積采用中式元素，營造親近自然、樸實簡單卻又有著豐富韻味的意境，雖然要通過看似不經意的細節勾勒，比如一支盛開的荷花或一幅古意十足的畫卷。
臥室空間很現代，圓形房頂與簡潔舒適的大床，似乎到了另一重空間。
意境家居的營造，并不是簡單的堆砌，采用現代家居風格與中式家居裝飾混搭，同時借鑒水墨畫畫法，在居室中大面積留白，稍加點綴中式元素，會令意境更加深遠，也會吸引很多的視線，讓居室散發古雅而清新的魅力。
合理的運用光線同樣是意境打造的重要方式，明亮固然是一種享受，但是并不一定適合每一處居室。有明有暗，有取有舍的光線布局，反而更能令人享受到不同居室空間的不同居住感受。
信息來源：時尚家居網
